韩翃古诗,时牧欲赴官归京
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东归复得采真游,江水迎君日夜流。客舍不离青雀舫,人家旧在白鸥洲。风吹山带遥知雨,露湿荷裳已报秋。闻道泉明居止近,篮舆相访为淹留。——清朝·韩翃《送客归江州》

  日暖泥融雪半消, 行人芳草马声骄。
  九苍岩山路云遮寺, 清弋江村柳拂桥。
  君意如鸿高的的, 笔者心悬旆正摇摇荡摆。
  同来不得同归去, 故国逢春一寂寥!

送别归江州

唐代:韩翃

韩翃,清代作家。字君平,西宁人。是“大历十才子”之一。天宝13年考取贡士,宝应年间在淄青太守侯希逸幕府中任从事,后随侯希逸回朝,闲居长安十年。建中年间,因作《桃月》诗被长庆帝所正视,因此被晋升为中书舍人。韩翃诗笔法轻易,写景别致,在当时传入很广。

韩翃

猿啼客散暮江头,人自残心水自流。 同作逐臣君更远,飞鹅山万里一孤舟。——西晋·刘长卿《重送裴节度使贬吉州》

重送裴长史贬吉州

红玉阶前,问何事、翩然引去。湖海上、一汀鸥鹭,半帆烟雨。报国无门空自怨,济时有策从何人吐。过垂虹亭下系扁舟,鲈堪煮。 拚一醉,留君住。歌一曲,送君路。遍江南江北,欲归哪儿。世事悠悠浑未了,年光冉冉今如许。试举头、一笑问青天,天无助。——南宋·吴潜《满江红·送李御带珙》

满江红·送李御带珙

日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。九景室山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,笔者心悬旆正摇摆荡摆。同来不得同归去,故国逢春一寂寥!——明代·杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京

唐代:杜牧

日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。九括圣灯山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,笔者心悬旆正摇摇晃摆。同来不得同归去,故国逢春一寂寥!41离别,写景,抒情

  “日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。”诗一动手,就用流利的色泽,简洁的思绪,勾画出一幅“春郊告辞图”:二个首阳的晚上,协和的日光照射着大地,中雪大半已融化,解冻的路面布满泥泞,经冬的野草茁出了新芽,原野上一片绿油油。待发的骏马快乐地踢着蹄,打着响鼻,又平日抬头长嘶,就如在督促主人上路……这两句诗不只是写景而已,它还坦白了送行的岁月、情状,渲染了分手时的空气。

  三、四两句又显示了两幅美景:“九邹山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是异想天开中云遮云涌的九三山路旁,寺宇时隐时现。九嵩山是华夏佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在保山开岁(今属新疆)西北,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗中表示裴坦的路途。一幅是前方绿水环抱的青弋江村边,春风水柳,轻拂桥面。青弋江在鄂尔多斯西,江水绀碧,景观精彩。“清弋江村”,点明辞行地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能呈现地点风物和时节特点,同时透出小说家对亲朋远行的青眼和惜别时的恋爱之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的陈诉,语言精炼优秀,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中富含着动态,画面形象而综上可得,使人有左近的以为。以上四句通过写景,不露印迹地介绍了情形,交代了送行的时日和地址,示意了平地风波的进度,手法是卓殊精美绝伦的。前面四句,借助景象的反衬,抒发惜别之情,更见小说家的措施匠心。

  “君意如鸿高的的,笔者心悬旆正摇摇摆摆”,叙写行者与送行者的两样心绪。的的,是扎眼的标准。裴坦刚中进士不久,手舞足蹈,踌躇满志,象鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在分手的每日,也照样有非常的大可能率、开朗。而杜牧的情怀是两样的。他宦海浮沉,不很得意。现在要与基友送别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种浮泛无着、怅然若失的以为油可是生。

  此诗作于开成八年(839)春,在宣州(治所在今辽宁松原)做官的杜牧将要离任,回京供职。他的相恋的人、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今浙江潜山)去,散文家便先为他送行,并赋此诗相赠。且看它是怎么样笔的吧:

  那首诗在写景上很成功,从中能够领略到南齐诗篇中写景的各种妙用。

  诗的前半局地意况描写与后半片段骚人忧伤心绪构成明显相比较:江南的新禧,空气是这样清洁,阳光是那么通晓,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风骚,热情自信,左近全数都饱含着活力,充满了愿意;而温馨呢?并从未就此感觉兴奋,反而遭到鼓舞,特别剧了心里的惨恻。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的要诀,就是在画绢的北侧著上洁白的铅粉,使正朝开暮落花卉的色彩特别娇艳动人。那首诗写景入妙,也多亏用的这种“反衬”手法。

杜牧

  最终两句把“送裴坦”和友好将在“赴官归京”两重意思一同绾合,写道:“同来不得同归去,故国逢春一寂寥!”三个人本来是一路从首都到宣州供职的,今后却不可能一齐回到了,想到在那风光明媚的春日里,只身回到新加坡从此,将会感到多么寂寞啊!

宣州送裴坦判官往舒州,时牧欲赴官归京

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